《栾家濑》原文、译文、注释及赏析.docx

栾家濑 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 栾家濑 唐代：王维 原文 飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。 跳波自相溅，白鹭惊复下。 赏析 古希腊诗人西摩尼德斯曾说： “画是无声的诗，诗是有声的画。 ”这话用来评价王维的这首栾家濑实在是再恰切不过的了 此诗中不仅氤氲着恬静淡雅的画面美、流淌着空灵清幽的旋律美，文字的背后还洋溢着精妙的含蓄美，让人读来，直如欣赏一首精妙的音乐一般。 青山不墨千秋画 古代能诗善画者不少，独王维 “文章冠世，画绝古今 ”（宋韩拙山水纯全集），所以与之同时代的殷璠说他 “诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着笔成绘 ”（河岳英灵集）也谈及了他的诗富有画意。的确，他能以绘画之理通于诗。他诗中的画境、画中的诗境，构成了他艺术观照中独特的审美意趣，诗中多体现的是清灵俊雅的画境，极具气韵生动之美，从中表现出了对生命的朴素的爱怜。这首小诗就勾栾家濑 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 勒出了这么一副流动的画面： 细雨如烟，仿佛一挂远天的门帘；秋风含情，纤指不时地轻轻一掀。那涨水的溪谷便也有时闪出一汪幽潭，有时闪出一处浅濑 。石上的流水明净如绢，轻快地流动着，还不时地打着漩，尤其在曲折处，还不时地有洁白的浪花飞溅，以至于那潜心专注于觅食的白鹭误以为是飞来的石子而吓得 “扑棱 ”一声展开翅膀，飞成一朵生动的白莲，当它明白过来时，便又安然地把脚静静地探入溪间，于是，这里的一切又复归于曾经的静谧、悠然 其实，文字的背后还有一幅虚写的画面：面对这一切，诗人声色不动，只是默默地注视眼前的一切，心灵一会儿随溅溅溪水而轻快地流动，一会儿随着白鹭而飞旋 此时此刻，诗人简直早已幻化成了一溪秋水、一缕秋雨、一只白鹭，正以自然神韵、勃勃生机 展示自己着的风姿，引动我们心灵的翅膀，翻飞在自然诗海的天空。实有庄周梦蝶之妙，早已不知了何为王维、何为自然 这里，不复再有人与物的界限，诗人不言志，也不抒情；不言我，也不托物。诗人在这样静默自然的观照中见真见性，滤去尘杂，还归于对生命个体本质和本相的最直接了解和领会。难怪明代顾璘所以对此评价说： “此景常在，人多不观，唯幽人识得。 ” 所以有此境者，是因为 “无尘垢 ”，那玲珑的秋雨已荡尽了空中的栾家濑 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 尘埃，事实上也是因为作者的心中没有尘埃，没有杂念，是以能够有这么淡雅的水墨山水画呈现在读者的面前，当然，也在于作 者行文时注意了： 讲究画图结构：诗中罗列了秋雨、石溜、跳波、白鹭等事物，看上去似乎有点散乱无章，但在第四句中着一 “惊 ”字，画面顿时灵动起来了，也就富有了气韵和生气，从而形成了一幅以 “栾家濑 ”为画布的生动而和谐的完美画面。 讲究虚实并用：乍一看，诗中除了一个单调的 “白 ”字外便再也没有一个色彩词，其实，这正是诗人的巧妙之处，因为诗里物象暗中却含有色彩，比如雨中浅浅的秋溪当属暗绿、溪中石当属青黛、溅飞的浪花当属淡白、觅食的鹭鸶当属洁白。单从色彩的角度来讲， “白 ”是实写，其余皆虚写，在这样虚实的交融中， 暗色调与明色调的场景统摄在那细细的秋雨里，那该是一种怎样的迷蒙动人的情景呀。 讲究动静结合：王维极善于在诗中营造流动的画面，但其画面最突出的特点便是以动托静，利用动态来传达一种静态美，此诗前三句，事实上全是为烘托 “白鹭惊复下 ”而展开的环境描写。白鹭受惊 飞起 “复下 ”，这是全诗形象的主体，诗人着意描写的也就是这场虚惊。诗人巧妙地以静谧中有惊扰、惊扰衬静谧的艺术手法，通过 “白鹭 ”的虚惊这一 “动 ”来反衬栾家濑的幽静和安宁，使意境显得愈发幽栾家濑 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 致。 绿水无弦万古弹 王维在音乐上也样有着极高的造诣 ，因此比一般诗人更能精确地感受到和把握住自然界神奇的音响，并将其表现出来，所以他诗里所营造的画面中常带有万籁的轻吟低唱，给人以宁静、凄冷或愉悦的情感体验，即音韵美。 诗中细微的风雨声、湍急的水流声无疑给人一种空幽的抒情小夜曲般的美，而那飞溅的浪花、惊起的白鹭则增添了几个协和音符、破了它的单调，这样的画外之音，无疑会把读者带进一个空灵澄澈的清幽之境，不仅如此，作者在词语的运用上也讲究着音韵的和谐呢： “飒飒秋雨中，浅浅石溜泻 ”中，叠声词 “飒飒 ”、 “浅浅 ”(读 jin，水流急的样子）本身就很富有音声律动之美 ，而且上句中 “飒 ”为去声， “中 ”为平声，声调由高放而低敛，正与飘忽的秋雨自天上飘飘洒洒而来之状相合，下句则以牙音、齿音为主， “流 ”字为舌音，发音由细碎到圆转，自然会令人联想起泉流的潺潺声。 “跳波自相溅，白鹭惊复下 ”，既不用象声词摹拟声音，也不用动词、形容词等点明景物发出了声音，而是有意藏声于物象中，却让我们于文字的背后隐隐感觉到了浪花的飞溅声、白鹭的振翅声，这样，把视觉感受与听觉感受沟通起来，使音响与景色和谐融合，实在不失为 “有声画 ”，读来果真 “如上林春晓，栾家濑 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 5 页 芳林微烘，百转流莺，宫商迭奏 ”（史鉴类编）。也 正是在这些声响中传达了诗人淡远的情志，所谓 “诗如鼓琴，声声见心 ”(袁枚闲情偶寄 )，也正是这远离尘嚣的天籁清音，触动了这位敏感诗人内心的高山流水之志，于是发而为诗。 文字背后见性情 王维的山水诗在含蓄方面可谓发挥到了极致，欲吐而不露，欲彰而暗隐，让读者于留白处会心，感受其内在的意蕴、文字背后的情致。这首栾家濑的含蓄美就表现在： 虚实含蓄：此诗和诗人其他的山水田园诗一样，也是多在虚处 (写景 )着笔，让人们从虚的意象里张开想象的翅膀，去寻觅诗中含隐的实的事物（情感）。这里写景是虚，诗人喜爱 这里的幽境是实，但字里行间 “喜爱 ”（实）二字只字未提，却含蓄地藏于美景之中。尤其是“跳波自相溅 ”中的一个 “自 ”字，又特别提醒我们，这一切生动的变化，并非人为的安排，而是大自然这个生命世界的自在自为，一切都是自在的自然，这又是借实 “跳波 ”“相溅 ”来写虚 自在之心。 跳跃含蓄：王维其实也是 “蒙太奇 ”手法运用的高手，此诗里即可见一斑，他由空中的细雨，到溪涧的湍流、觅食的白鹭，再到白鹭受惊 飞起 “复下 ”这几个空间位置的跳跃，真可谓一跃一景，尺栾家濑 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 6 页 幅万里，带给读者不尽的联想和再创造空间，实有 “草蛇灰线， 在千里之外 ”（脂砚斋语）之妙。 结句含蓄：王维的山水诗，在 “绘画 ”之后，往往以意蕴深远的句子作结，从而使得全诗境界顿出。此诗即通过 “白鹭惊复下 ”的一场虚惊来反衬栾家濑的安宁和静穆，说明这里没有任何潜在的威胁，可以过无忧无虑的宁静生活，暗中也道出了这正是诗人所追求的理想境界。 全诗没有华丽的字眼，因而诗中始终弥漫着一种淡雅之气。让人感觉作者在这与繁华无关的世界里，诗意地栖居着，淡淡地品味着人生，也正是诗人淡泊到了极致的情感自然流露，让人读来也觉得霎时心灵中呈现出虚静澄明之貌，仿佛滤去了烟火之气，进 入闲散自如的状态，诚如胡应麟在诗薮中所言 “读之身世两忘，万念皆寂。 ” 王维（ 701 年 761 年，一说 699 年 761 年），字摩诘，汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有 “诗佛 ”之称。苏轼评价其： “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。 ”开元九年（ 721 年）中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗 400 余首，重要诗作有相思山居秋暝等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部维摩诘经，是王维名和字的由来。栾家濑 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 7 页 王维诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然 合称“王孟 ”。