湘灵歌 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 湘灵歌 近现代：鲁迅 原文 昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。 湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云。 高丘寂寞竦中夜，芳荃零落无余春。 鼓完瑶瑟人不闻，太平成象盈秋门。 译文 从前听人赞美湘江的流水，明净秀丽有如碧绿的绸缎； 现在欣闻湘江边红旗如林，映照得湘水宛如胭脂红遍； 湘灵听到红军胜利的喜讯，拭净泪水忙上楼梳妆打扮； 满面春风尽情地唱呀跳呀，朝着东方的红霞引颈探看。 国统区里死一样冷静沉寂，白色恐怖就像是黑夜漫漫； 革命志士如花木横遭摧折，早就没有了春意只有严寒。 祝大捷红色区城锣鼓喧天，国统区故作不闻只顾酒酣； 南京小朝廷一片自吹自擂，正把自欺欺人的老调重弹。 注释 湘灵：湘水的女神。 碧如染：湘水碧得像用颜料染出来似的。 湘灵歌 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 脂胭痕：像抹过胭脂一样显出红色。胭脂：比喻鲜血，水呈红色，有血流成河的意思，说明死难者的众多和惨烈。 皎、皓：都是洁白的意思。窥：看。彤：红色。 高丘：战国时楚国的山名。屈原在离骚里用高丘指代楚国。这里用来指祖国。竦（ sng）中夜：在夜半感到冷气逼人。竦，担心，害怕。 芳荃（ quán）：一种香草。自楚辞后，诗人常以它喻君子。此处当喻革命者 。无余春：残剩的春光。这一句是说春天已经过去，芳荃零落无余。 瑶瑟：精美的瑟，瑟是一种乐器。 牛僧儒答： “太平无象。今四夷不至交侵，百姓不至流散，亦谓小康。 ”意思是说所谓太平，并没有具体的现象，当时的那种情况也就算可以了。这里反用这个典故来讽刺国民政府粉饰太平。盈：充满了。秋门：古都洛阳的西门。这里是用来指国民政府南京。 赏析 湘灵是神话中的湘水之神，屈原曾以湘夫人为题写过她们。这时的鲁迅，同当年的屈原有相似的悲愤心情，这时的中国也同当年楚国一样的黑暗和腐败，因此，鲁迅在这一时期写作的诗歌大多跟 离骚同调。如送 O.E.君携兰归国中的 “椒焚桂折佳人老 ”，无题中的 “花树已萧森 ”，此诗中的 “芳荃零落 ”等，都可看出鲁迅对屈原的湘灵歌 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 学习与借鉴。 这首诗的正面是写 “秋象 ”，全诗都笼罩在一派秋色的肃杀的氛围中，这正是中国那时一片政治氛围的象征。首句： “昔闻湘水碧如染 ”，暗点一个 “秋 ”字，但 “昔 ”时的秋是美丽的；接着，诗人不避重，用了“今闻湘水 ”一语，一个 “闻 ”字把今、昔紧紧联系起来，作了鲜明对比：富有诗情画意的 “碧如染 ”，一变而为触目惊心的 “胭脂痕 ”。这一巨变，不仅震惊，连作为神的湘灵也没有想到。她 照常梳妆打扮，妆成临水而照，才发现湘水已经变色。 “皎如皓月窥彤云 ”，一个 “窥 ”字写出了湘灵惊骇的神态，她简直不敢正视那惨烈的情景。这句诗意，可能取意于刘安评离骚的话： “嚼然泥而不滓 ”。作者鲁迅在这里除了写湘灵的神貌，还在于说明：阴云不能毁损皓月的皎洁，比喻革命者的精神是摧毁不了的。 “芳荃零落无余春 ”，比喻革命力量被摧残殆尽，社会了无生气。颈联既是湘灵鼓瑟歌唱的内容，也是作者鲁迅真情实感的写照。他在为了忘却的记念一文中写道： “在一个深夜里，我站在客栈的院中， 人们都睡觉了，连我的女人和孩子。我沉重的 感到我失掉了很好的朋友，中国失掉很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，然而积习却从沉静中抬起头来 ”这段话可以说是对上述两句诗的最切实的注释。 “鼓完瑶瑟人不闻 ”，比喻由于军阀的禁锢和封锁，人们难以知道生活中发生的悲惨事实。 “太平成象盈秋门 ”，末句明写出 “秋 ”字，与首句的暗点遥遥呼应。 湘灵歌 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 全诗爱憎分明，对比强烈。激荡的湘水与寂寞的高丘，鲜艳的红云与漆黑的寒夜，皎美的湘灵与零落的芳荃，互相反衬，层层加深。这首诗的格调，尤其是前四句描绘和歌颂红色革命根据地的那种明快和优美的境界，在鲁迅诗作中是比较特殊的。 鲁迅（ 1881 年 9 月 25 日 1936 年 10 月 19 日），原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改豫才浙江绍兴人。著名文学家、思想家，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为 “二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家 ”。