泊秦淮 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 泊秦淮 唐代：杜牧 原文 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 译文 浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲玉树后庭花。 英译 Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern, Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers. 注释 选自冯集梧樊川文集卷四。（上海古籍出版社 1978 年版）。秦淮，即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧（ lì）水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，泊秦淮 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 故称秦淮河。 泊：停泊。 商女：以卖唱为生的歌女。 后庭花：歌曲玉树后庭花的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国， 所以后世称此曲为 “亡国之音 ”。 赏析 此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。 这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个 “笼 ”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个 “笼 ”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的 “月、 水 ”，和第二句的 “夜泊秦淮 ”是相关联的，所以读完第一句，再读 “夜泊秦淮近酒家 ”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有 “夜泊秦淮 ”，方能见到 “烟笼寒水月笼沙 ”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首泊秦淮 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面，然后再去看那边角的题字。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏 的习惯。 “夜泊秦淮近酒家 ”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于 “夜泊秦淮 ”才 “近酒家 ”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于 “近酒家 ”，才引出 “商女 ”、 “亡国恨 ”和 “后庭花 ”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这 “近酒家 ”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。 “商女不知亡国恨 ，隔江犹唱后庭花 ”。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音玉树后庭花。表面上，诗人似乎是在斥责 “商女 ”无知，但是诗人的矛头所向，却是那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。 “不知 ”实为 “商女 ”开脱之词，唱者无心，而听者有意。 “犹唱 ”二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了泊秦淮 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也将亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想。抒发了诗人的振聋 发聩的警示。 此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为 “绝唱 ”，确实是名不虚传。 杜牧（公元 803约 852 年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称 “小杜 ”，以别于杜甫。与李商隐并称 “小李杜 ”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称 “杜樊川 ”，著有樊川文集。