更漏子 ·柳丝长 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 更漏子 ·柳丝长 宋代：晏几道 原文 柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。 雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。 译文 柳树垂下了长长的柔兰，桃树吐出了小小的嫩叶，这静寂的深院啊，终日没有人到来。淡淡的虹日撒下了飘融煦光，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，偶尔传出的三两声困润觅转的莺鸣，划破了深院的沉寂。 她雪白的肌肤飘溢出浓浓的芳香，属旁浅糟色的妆晕消褪了，只有枕头上枝梢叠压的绣花，依旧娇艳美丽。春日撩起的浓重闲愁，使挖瞧起后也无心梳妆，仍独自痴痴地寻思看清晨温孽的残梦。 注释 更漏子：词牌名，又名付金钗独倚楼翻翠袖等。此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。尊前集注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。 比较著名的有更漏子 ·玉炉香、更漏子 ·柳丝长等。 流莺：圆润婉转的莺鸣。 雪香浓：雪白的肌肤透出浓香。 更漏子 ·柳丝长 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 檀晕少：妇女眉旁浅赭色的妆晕消褪了。 残梦：残存的梦 的记忆。 赏析 上片描写庭院中的景物。柳丝已长，桃叶尚小。 “深院断无人到 ”一句，既说庭院的寂静，也表女子的孤独；而着一 “断 ”字，则含意更加细微繁富，既延伸了寂静的时间长度，也开始透露了女子的哀怨情绪。 “红日淡，绿烟轻，流莺三两声。 ”明点 “红 ”、 “绿 ”二字，照应开头写柳、写桃的暗表两种颜色；写到鸟儿，却又把黄莺的 “黄 ”字隐去，改作 “流莺 ”，以表其来来往往快速飞动之状态。描写春天景物，笔法极尽交错变化之能事，真可谓匠心巧运了。加上了动态，加上了声音，终于把庭院里的春光写足，而尤其应该注意的是，不 可忽略 “流莺三两声 ”一句在词中的重要作用。请注意以下两点：第一，鸟的叫声，更加反衬出庭院的寂静，这是 “鸟鸣山更幽 ”的道理；第二，从全篇的结构上说，是鸟声唤醒了春闺独宿的女子，下片接着描写女子醒来以后的情况，可见，鸟声起到了把上下两片连接在一起的作用。 下片转入居室内部，直接描写女子的外貌和内心。先写她被鸟声唤醒，尚未起床时的情况： “雪香浓 ”，言其肌肤洁白似雪，浓香馥郁；更漏子 ·柳丝长 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 “檀晕少 ”是说经过了一夜睡眠，她脸上的脂粉已然淡却； “枕上卧枝花好 ”，是说女子起身离枕，露出了枕面上刺绣的斜枝花卉，并且以花比人，言其 貌美。接下来，描写女子心事重重的慵懒之态。 “春思重 ”是点题之笔，是闺情这类题目的核心所在，当寓含 “悔教夫婿觅封侯 ”之意； “晓妆迟 ”，晨起无心梳妆，当寓含 “谁适为容 ”之意； “寻思残梦时 ”，所梦为何，毋须明言，但引她寻思，必是好梦，然而，梦境虽好，奈其残破何，又奈其虚幻何！收束之句，委婉含蓄，韵致无穷，最见笔力。 全词突出运用对比和反衬的手法。从全词来看，上片描绘春光美丽，下片却写闺中的女主人公脸色憔损，春思重重，迟迟不起。景与人的对照，形成强烈的矛盾和不和谐。这正反衬了女主人公 “春思 ”的深重。从上片来看 ，外界是一幅有声有色充满生机的春景图，深院里却是 “无人到 ”的冷冷清清的寂然无声的境界，也是一个鲜明的对照，反衬女主人公 “春思 ”的深重。从下片来看，龙脑香所散发的香气制造了客观的温馨氛围，而女主人的主观却是 “春思重 ”， “晓妆迟 ”而且脸上光色少了。主客观对照又是极不和谐，又反衬出 “春思 ”的深重，所以尽管龙脑香浓，却提不起女主人公的精神来。 晏几道（ 1030-1106，一说 10381110 ，一说 1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省更漏子 ·柳丝长 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 南昌市进贤县）人。晏殊第七 子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。雪浪斋日记云： “晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。 ”如鹧鸪天中的 “舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风 ”等等词句，备受人们的赞赏。