浣溪沙 ·消息谁传到拒霜 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 浣溪沙 ·消息谁传到拒霜 清代：纳兰性德 原文 消息谁传到拒霜？两行斜雁碧天长，晚秋风景倍凄凉。 银蒜押帘人寂寂，玉钗敲烛信茫茫。黄花开也近重阳。 译文 究竟是谁传来消息说木芙蓉花开的时候那人就会归来？长天一色，两行大雁缓缓斜向南飞去，晚秋的景致益发凄凉。 蒜头形的银制帘坠压着帘子，有人寂寞地独坐闺中，玉钗轻轻敲着竹，而心中的人踪迹杳无，菊花又盛开了，眼看重阳就要近了。 注释 浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名 “浣溪纱 ”“小庭花 ”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。 拒霜：木芙蓉花，俗称芙蓉或芙蓉花，仲秋开花，耐寒不落，故名。 银蒜：银制的蒜形帘押。 玉钗敲竹：用玉钗轻轻敲竹，表示心事难耐，借以排遣愁怀。一作 “玉钗敲烛 ”。 浣溪沙 ·消息谁传到拒霜 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 赏析 从词的内容来看，这是写重阳节到来，诗人又深切地怀念起往日的情人来了，他彷徨不安，踌躇难耐 ，遂赋此以排遣孤寂无聊的幽情。值得注意的是词全从对方落笔，这就加倍地表现出他那强烈而深挚的怀念之情。 这首词上片写室外秋景及心境：拒霜花开，斜燕南飞，而征人消息杳然，无人传递，倍感秋色凄凉。此处秋景其实清爽：拒红霜，晴空碧，雁斜飞，并无黯淡之状。元代白珽西湖赋云： “秋荣不淡，拒霜已红。 ”然而木芙蓉性颇耐寒，且能 “千株扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。 ”（苏轼和陈述古拒霜花），虽时至晚秋而红艳如故。唐李群玉九日诗云： “半岭残阳衔树落，一行斜雁向人来。 ”黄昏残阳，斜雁向人，色彩昏暗，氛围悲凉；而此处 则是碧空如洗，天阔气清，斜雁南飞，氛围开朗。思妇眼中之秋景乃 “有我之境 ”：或许征人有约中秋返家团聚，此时拒霜已开，不见人归，虽花红而难令伊人心暖；常言鸿雁传书，如今雁群斜飞未传征人消息，虽天碧亦是伤心碧，只能令伊人心伤。因此，凄凉的并非秋色，实乃思妇心境。 下片写室内情形及愁绪：帘幕低垂，因以银蒜相压而纹丝不动，伊人寂寞难熬，只能以玉钗敲竹派遣烦愁。敲竹的细节刻画乃词人独浣溪沙 ·消息谁传到拒霜 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 创，此处伊人以玉钗敲竹，其声极不堪，其情更愁惨，确是奇绝之笔。结局写菊花盛开，时近重阳，征人归期乃 “信茫茫 ”，既与首句意象呼应，又启 人联想：伊人独守闺房，心境凄凉，愁思如缕，已是 “人比黄花瘦 ”。（李清照醉花阴 ·九日）全词景情俱到，亦情亦景，交织浑融，读起来凄凉孤苦，使人惆怅不欢。 这首词在意象使用上主要采用了渲染法，尤其是对 “秋 ”的渲染。不知何时，思念的人在远方传来消息说秋天会回到她的身边，于是秋就超出本身作为季节的含义，成为了相见的时间，成为期盼的季节。这词中首先是 “拒霜 ”花开，然后 “两行秋雁 ”，后更直接说 “晚秋风景 ”、“黄花开 ”以及 “近重阳 ”，这些都在刻意点染季节。可以说这首词是通过渲染秋来突出愁，要表达的正是 期待落空的愁思。 除用渲染法表达情感外，词中还恰如其分地运用了点染法，对“闲 ”进行了很好的点染。下片三句中人寂寞凄凉，万事无心，百无聊赖，无尽空虚，尤其是 “玉钗敲烛 ”一句，表现的何等空虚。词中通过渲染和点染的结合，表现出客观世界的 “秋 ”以及浅层内心世界的“闲 ”，从而将深层次的 “凄凉 ”表达出来。 纳兰性德（ 1655 1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词 “纳兰词 ”在清代以至整个中国词坛上都享有浣溪沙 ·消息谁传到拒霜 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭 兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的木兰花令 拟古决绝词 “人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。 ”富于意境，是其众多代表作之一。