,2020-2021中国纪录片行业研究报告,0102030405,纪录片行业概念及发展因素,纪录片细分领域发展现状,纪录片行业发展现状,纪录片代表性投资方运营分析,目录CONTENT,纪录片行业发展趋势,纪录片行业概念及发展因素,纪录片行业相关概念纪录片行业发展因素,01,1.1纪录片概念：真人真事，引人思考,纪录片（Documentary）最早由英国纪录电影大师格里尔逊提出，出现于20世纪20年代。纪录片是以真实生活为创作素材， 以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形 式。纪录片的核心为真实，是一种具有审美价值并且起到审美认知、审美教育、审美娱乐作用的影视艺术类型。纪录片分类,纪录片,电视 纪录片,纪录 电影,新媒体 纪录片,按制作平台及传播途径划分,1.1纪录片概念：“对现实的创造性处理”，保持纪实精神,根据格里尔逊对纪录片的定义，纪录片具有像档案、文献一样保存某种生活与事件真实状况的功能，可以用来进行教育和宣 传；它不仅能锻造生活素材，更具教育人们和帮助社会的功能；纪录片的根本任务在于“对现实的创造性处理”，即便有再 强烈的教育设想和广告任务，但决不可以去捕风捉影，也就是要始终保持纪实精神不动摇。纪录片功能,进行教育和宣传,保存某种生活与事 件真实状况,对现实的创造性处理,创造性地运用素材,教育人们和帮助 社会,锻造生活素材,1.2纪录片行业发展因素：政策、技术、受众需求,纪录片行业的发展与政策推进密不可分。2010年，我国纪录片行业开始了转折性变化，其标志便是广电总局的关于加快纪 录片产业发展的若干意见。此外，纪录片的制作需要一定的技术，纪录片行业发展取决于受众对纪录片的观看需求。纪录片行业发展影响因素,政策推进政策推进行业整体发展，为行业发展制定明确 方向，提供相应扶持措施为相关企业发展保驾 护航，推动纪录片国产化、优质化,技术迭代技术的发展推动了纪录片样态的革新。在以数 字技术为基础的新媒体时代下，促使纪录片行 业出品形态多元化,受众需求纪录片蕴含高浓度知识内容和深层次内容吸引 了大批高品质的受众，行业满足受众需求不断 提升出品质量，有利于纪录片行业发展,1.2.1纪录片行业政策推进：纪录片产业化进程开启于2010年,我国纪录片产业化进程开启于2010年。2010年，随着关于加快纪录片产业发展的若干意见发布，提出了纪录片产业发展 的总体要求与主要任务，构建了纪录片整体市场体系及发展战略；2013年，“加强版限娱令”下发，为纪录片占领“时间” 与“空间”，大大加快了我国纪录片产业化的速度。相关政策的出台使得我国纪录片发展环境得到明显改善。中国有关促进纪录片行业发展的政策时间轴,2010年,关于加快纪录片产业发展的若干意见 构建纪录片发展体系与战略,2011年,年度优秀国产纪录片及创作 人才扶持项目扶持纪录片生产创作,2012年,2013年,2018年,2015年,广播影视知识产权战略实施意见 形成版权保护环境,关于做好2014年电视上星综合 频道节目编排和备案工作的通知 加强版限娱令,关于实施“记录新时代”纪 录片创作传播工程的通知 2018-2022年，开展编制百部 纪录片重点选题规划工作,百人百部中国梦短纪录片扶持计划 促进微纪录发展,1.2.2纪录片行业技术迭代：从摄影器材便携化至数字技术创作,声音的出现、轻便摄影器材、声画同步技术和数字技术的出现都在不同程度上推动了纪录片样态的革新。如今，全球正处于 以数字技术为基础的新媒体时代下，数字拍摄与制作技术、计算机虚拟成像技术、互联网与移动互联网技术、航拍、VR等新 媒体技术纷纷进入到纪录片创作领域，使当下纪录片多元形态并存。中国 “纪录片”技术演变历程,小巧、易于操 作的摄影器材， 助于记录沿途 各种各样的摄 制环节和事件,影片拍摄时，同 时记录下演员在 现场最真实的表 演状态、对白及 现场空间环境声,利用数字特效完 成无法直接拍摄 的画面，使纪录 片的创作表现手 法得到丰富,“互联网+”视野 下的纪录片制作， 引领纪录片制作 开始进入用户互 动时代,VR纪录片是交互 型纪录片发展的新 类型，其把制作纪 录片的控制权交给 观众，互动性加强,航拍在纪录片中 得到广泛应用， 给人们提供了新 的视角，带来刺 激的观感,1.2.3纪录片行业受众画像：以我国的新中产阶层为主,纪录片蕴含高浓度知识内容和深层次内容吸引了大批高品质的受众。调查显示，我国纪录片的受众中有82%年龄在18-35 岁；有74%受众的教育程度在本科及以上；有55%的受众月薪在7000-20000元之间，说明纪录片受众群体主要以我国的新 中产阶层为主。中国纪录片受众按年龄、收入、教育水平人群画像（单位：%）,33%,34%,15%,5%,12%,年龄结构,18-25岁26-30岁31-35岁36-40岁41-45岁,10%,21%,26%,29%,6%,1%,2%,4%,收入水平结构,3000 3000-49995000-69997000-89999000-1999920000-2999930000-5000050000,4%,4%,18%,66%,7%,教育程度结构1%,高中,中专,专科,本科,硕士/MBA/ 双学位博士,注：统计时间2017.1.1-12.31,2018.9.10-2018.9.30，n=516,1.2.3纪录片行业受众需求：扩充知识面，内容发人思考,在受众观看纪录片需求上，超过68%的受众观看纪录片是以放松心情、扩充知识面为目的，也有66%的受众是为了获取社会 热点和新闻资讯；在受众观看纪录片后二次传播的主导因素上，59%的受众认为具有社会意义才会引发二次传播；在风格偏 好上，超过60%的受众认为内容深刻、发人思考最为重要。中国纪录片受众观看纪录片动机、传播因素、风格偏好分析（单位：%）,69%68%66%58%45%,获取学习/工作干货,休息娱乐/打发时间,获取社会热点/新闻资讯,扩充知识面/从更多的角 度了解世界,放松心情,观看动机,59%58%57%,社会热点,引发思考,具有社会意义,传播因素,48%,51%,64%,观点角度，新颖独特,故事情节，引人入胜,内容深刻，发人思考,风格偏好,注：统计时间2017.1.1-12.31,2018.9.10-2018.9.30，n=516,纪录片行业发展现状,纪录片行业发展历程纪录片行业发展现状纪录片产业链,02,2.1纪录片行业发展历程：交织着政治、经济、文化、技术,纵观我国纪录片行业的发展历程，其始终交织着政治、经济、文化、技术等多重合力，不同时期又有各自的主导逻辑，在发 展轨道上不断叠加新的驱动力。中国纪录片产业发展历程,政治绝对主导阶段（19381976年）,审美驱动力叠加阶段（1977-1998年）,市场驱动力叠加阶段（1999-2009年）,产业驱动力叠加阶段（2010年-至今）,中国纪录片产业链已经形成， 涉及纪录片创意、制作、市场 推广、播放全流程，形成了多 种产业主体分工明确、协作互 补的产业格局。随着国家相关 政策扶持，互联网介入，纪录 片出现“微纪录”、“新媒体 纪录片”等新纪录片形式，拓 宽了纪录片发展空间。,2000年，杨澜创立阳光卫视， 亚洲首家历史纪录片频道开 播；2002年，上海电视台纪 实频道成立。国内其他电视 台也紧跟改革步伐，相继对 原有纪录片、专题片制作部 门进行市场化改革。,1978年党十一届三中全会中国开 始实行对内改革、对外开放的政 策，引领经济社会大踏步向前发 展，中西方思想文化的多元融合 与借鉴。1990年，我国纪录片创 作进入以个人化表达为主的创作 繁荣期，同时以“直接电影”和“真实电影”为基础的纪实美学 创作风格得以确立。,1952年国务院第13次会议报告 对我国纪录片的创作题材做了 更为具体详细的规定：“应加 强选择题材的计划性，题材的 选择必须密切配合国家政治、 经济、文化建设的需要，迅速 地反映国家建设事业和革命斗 争的伟大胜利”,2.2纪录片行业发展现状：产业上升阶段，增速趋缓平稳,2014-2019年中国纪录片年生产总值（单位：亿元，%）,中国纪录片产业化进程自2010年开启，经过5年的高速增长阶段后，从2016年开始进入低速增长阶段。2019年，中国纪录片 生产总投入为50.36亿元，同比增长9.4%；年生产总值约66.60亿元，同比增长3.3%，增长幅度是近10年来最低值。整体来 看，我国纪录片产业仍在上升阶段，增速虽缓但较为平稳。,30.0,46.8,52.2,60.3,64.5,66.6,49.40%,55.76%,11.63%,6.95%,3.34%,0%,10%,40%,50%,60%,70%,0,10,40,50,60,70,2014,2017,20152016纪录片年生产总值（亿元）,20182019生产总值增长率（%）,19.20,30.24,34.73,39.53,46.02,50.36,12.3%,57.5%,14.8%,13.8%,16.4%,9.4%,0%,10%,40%,50%,60%,0,10,20,30,40,50,2014-2019年中国纪录片年生产投入（单位：亿元，%）6070%,2014,201520162017纪录片生产投入规模（亿元）,20182019同比增长（%）,2.2.1纪录片行业发展现状：生产总量和成本整体增长,中国纪录片生产每小时成本（单位：万元，%）,随着各主体对纪录片生产投入的加大，加速我国纪录片产业生产进程。2014-2018年我国纪录片年生产总量不断提升，2018 年我国纪录片生产总量达到2.4万小时。除了在数量上增长外，我国纪录片的制作质量也不断提升。从我国纪录片生产每小时 成本来看，也呈现出整体增长的趋势。2018年，我国纪录片生产每小时成本为26.3万元。,中国纪录片年生产总量（单位：万小时，%）,2.2,2.3,2.41.9,27.3%1.4,35.7%,15.8%,4.5%,4.3%,40%35%30%25%20%15%10%5%0%,0,0.5,1,1.5,2,2.5,3,2014,20152016纪录片生产总量（万小时）,20172018同比增长（%）,21.4,23.7,25.7,26.3,4.4%,24.815.9%,-4.4%,8.4%,2.3%,-10%,-5%,0%,5%,10%,15%,20%,0,5,10,15,20,25,30,2014,20152016纪录片生产每小时成本（万元）,20172018同比增长（%）,2.2.2纪录片行业发展现状：投资主体多元化，新媒体后劲足,从生产投入看，2019年体量排序由高到低依然是电视台、新媒体机构、民营公司、国家机构，但占比再次发生了变化。2019 年，我国电视台纪录片生产投入占比由2018年的47.81%降为45.93%，而新媒体由2018年的23.97%增长到25.81%，新媒体 平台已经维持了2年生产投入主体第二名的位置，呈现逐年上升的态势。整体来看，我国纪录片生产投资主体趋于合理和多 元。2015-2019年中国纪录片年生产投入分主体结构（单位：%）,61.00%,53.18%,53.45%,47.81%,45.93%,16.39%,16.67%,12.98%,10.77%,11.00%,16.56%,18.63%,18.39%,17.45%,17.26%,6.07%,11.52%,15.18%,23.97%,25.81%,2015,2016,2018,2019,电视纪录片,2017各级政府机构,民营公司,新媒体,2.3纪录片产业链：资金-制作-传播付费,制作主体,纪录片产业链清晰，上游主要为纪录片投资方及有广告投放需求的广告主对纪录片制作提供资金支持；中游为纪录片制作和 传播主体，传统的有电视台、各级政府机构，如今有新媒体机构入局；而硬件设施服务商、营销服务商等也为纪录片产业发 展起着重要的支撑作用。纪录片产业链上游中游下游,电视台,各级政府机构,电影院线,服务支持,新媒体,民营公司,用 户,传播主体电视频道 新媒体,服务组织,硬件设施,营销服务,广广告费用告 主,投 资 方,支持,支持,2.3.1纪录片行业制作模式：推进制播分离，发展多元制作模式,目前，我国纪录片制作播出仍主要为“制播一体化”模式。但随着我国不断出台纪录片发展相关方面的保护政策，推进我国 实现制播分离，逐渐形成纪录片版权内容创作主体化。多方纪录片机构可进行合作，实现机构双方的经济共赢，有效降低了 纪录片创作的成本，为市场提供更多优质的纪录片作品。中国纪录片行业制作模式,多元制作,制片主体独立自主完成制片全部过程，对制片 机构要求高，版权完全归属自制方,独立自主制作,一方向另一方购买素制作与传播主体之间进行合 作，根据项目投材或成品，进行再制作及运作。 填补片源的便利途径，可带来稳定数量的作品,外购素材/成片,“电视台出资 + 社会力量制作”的制作生产模 式，推动形成统一、开放、竞争、有序的纪录片 市场。这种模式让电视台和社会制作机构各取所 需、各显所长，实现资源和利益的最大化,委托承包制作,制作与传播主体之间进行合作，是大型纪录片制 作的首选模式，可有效整合大量资源。即可保证 出品质量，又能较为高效地将成品投入市场。,多方联合制作,2.3.2纪录片行业传播模式：“金字塔”结构，传播渠道立体化,目前，我国纪录片播出平台呈现出“金字塔”结构：头部为传统媒体央视、省级卫视等大型电视台纪录频道；腰部为我国主 流视频网站及二更等新媒体内容机构、社交媒体；底部则为抖音、快手等UGC短视频平台。我国纪录片传播渠道愈发立体 化。中国纪录片行业传播模式,抖音、快手等短视频平台的迅速普及，不仅使纪录,片传播更加碎片化，微纪录的实践也更加普遍，同 时也给纪录长片的传播提供了有利的推广手段,以各大电视台为主的传统媒体是纪录 片传播的中坚力量，电影院线则为纪 录片传统传播渠道的重要补充,伴随着互联网行业蓬勃发展，纪录片传 播渠道愈发立体化，各大视频网站和社 交媒体构成的新媒体成为新兴势力,电视台 影院,新媒体平台,短视频平台,2.3.3纪录片行业盈利模式：广告为主要来源，盈利比例不高,相对电影、电视剧、综艺节目动辄上亿元的收入，纪录片的回报往往仅有几十万元或者几百万元，能够达到千万元级别收入 的纪录片凤毛麟角。2019年，中国纪录片行业的盈利模式呈现多元化发展，主要以广告销售、版权售卖、IP授权及衍生品开 发等为主，广告销售为主要收入来源，占比超过50%。中国纪录片行业盈利模式,2.3.3纪录片行业盈利模式：广告投放,31%,27%,25%,24%,22%,19%,33%33%33%,48%,30%33%,31%,35%,30%,34%,21%22%,26%,27%,广告商品作为道具在视频中出现,视频片头/片尾鸣谢出现广告品牌,以品牌为背景/基础拍摄的视频,正片中，视频人物使用产品,场景中有商品摆放/logo露出,在视频放映前播出的广告,视频角落/下方出现的广告,视频播放中间插入广告小剧场,正片中，视频人物推荐商品/品牌,视频暂停时出现广告品牌logo,对广告不反感,对商品感兴趣,注：统计时间2017.1.1-12.31,2018.9.10-2018.9.30，n=516,40%,31%,与情节结合的深度植入 方式品牌回想度,场景中软广对产品购买 兴趣度提升,目前，我国纪录片行业收入来源仍为广告销售。调查显示，受众普遍对片头/片尾的鸣谢广告、场景中商品摆放、视频角贴等 干扰性较低的广告不感到反感，而与情节结合的深度植入方式品牌回想度高达40%，软广能使产品购买兴趣度提升31%。受众对纪录片广告态度（单位：%）,2.3.3纪录片行业盈利模式：IP开发,“话说”系列算作我国最早的纪录片 IP，于1983年在中央电视台首播，播出后反响热烈，于是有了话说运河，两部纪录 片都成为我国纪录片史上的经典之作。2012年，舌尖上的中国播出，一跃成为当时我国最成功的纪录片IP。继“舌尖” 系列之后，“国宝”系列、“风味”系列、人生一串等热门 IP 相继涌现，对我国纪录片行业进行 IP开发和品牌运营提供 了发展思路和无限的想象空间。“舌尖系列”IP商业价值,I,II,III,第一部创造超过2亿的商业利益,第二部获得超过8000万的广告费,第三部拍出超过1亿的冠名费,纪录片细分领域发展现状,电视纪录片发展现状纪录片电影发展现状新媒体纪录片发展现状,03,3.1电视纪录片：纪录型电视专题报道类节目，真实且纪实,电视纪录片指纪录型的电视专题报道类节目，是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的 纪实报道。运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形 态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。电视纪录片特点,真实性电视纪录片要求制作者在真实的 基础或前提下，以真诚、科学、 严谨的态度对待创作,纪实性电视纪录片本质属性。是一种与 真实的联系，是一种风格，一种 表现手法,3.1.1电视纪录片发展现状：民营机构每分钟投资额最高,14.5,17.36.46.3,22.2,15.415.4,2018年，我国各类机构制作的非栏目化纪录片作品每分钟投资额最高达到35.7万元，为民营机构作品，同比上升78.5%！ 另外，中央电视台（不包括央视纪录频道）非栏目化作品最高达每分钟6.3万元，同比持平；省级电视机构非栏目化作品最 高达每分钟22.2万元，同比上升53.1%；纪录片专业频道作品最高达每分钟15.4万元。2017-2018年中国各类机构制作的非栏目化纪录片作品每分钟投资额（单位：万元）35.7,中央电视台（不包括央视纪录频道）,省级电视机构,纪录片专业频道,民营机构,2017年,2018年,3.1.1电视纪录片发展现状：生产集中在专业纪实频道、央视和省卫,我国电视纪录片生产主要集中在专业纪实频道、央视和省级卫视。省级卫视中较重视纪录片的有江苏卫视、北京卫视、湖南 卫视等，每年维持着较为稳定的产能，约3000-5000万元的投入。2018年，我国省级以上电视机构制作纪录片时长达到1.8万 小时，播出纪录片时长为6万小时，其中央视和省级卫视播出纪录片时长均为1.7万小时，纪录片专业频道为2.6万小时。,中国省级以上电视机构制作和播出纪录片时长（单位：万小时）,中国电视纪录片播出时长来源主体（单位：万小时）,1.75,1.91,2.20,1.60,1.80,5.5,6.1,7.0,6.7,6.0,201420152016制作纪录片时长（万小时）,20172018播出纪录片时长（万小时）,1.33,2.10,1.70,1.70,2.67,2.00,1.80,1.70,2.10,2.90,3.10,2.60,2015,2018,2016央视频道,省级卫视,2017纪录片专业频道,3.1.1电视纪录片发展现状：央视播出时段以白天为主，卫视为凌晨,根据2018年国广电发布的“每个电视上星综合频道全年在19:30-22:30时段播出国产纪录片总量不得低于7小时”规定，从央 视和卫视在2016-2018年的19:00-21:59 时段播出纪录片时长走势来看，各频道播出时长的变化不大。2018年，央视频道播 出纪录片的高峰集中在06:00-11:59 和12:00-18:59，而省级卫视播出纪录片的高峰集中在02:00-05:59。央视频道和卫视黄金时段纪录片播放时长（单位：小时）2018年中国央视和卫视各时段纪录片播放时长（单位：小时）,2652,2030,2109,1713,1701,1620,2016,2018,2017央视频道,省级卫视,06:00-11:59,12:00-18:59,19:00-21:59,22:00-01:59,02:00-05:59,央视频道省级卫视,3.1.1电视纪录片发展现状：省级卫视电视纪录播出区域分布不均匀,根据地理位置将各个省级卫视进行片区划分，2018年省级卫视频道纪录片播出总量排在第一梯队的有浙江卫视、江苏卫视， 播出总量在1200小时以上；排在第二梯队的有广东卫视、四川卫视、旅游卫视，播出总量皆超过800小时；大部分卫视均在 第三梯队，播出总量在200-800小时；而第四梯队是未达到每天必须播出至少30分钟国产纪录片要求的卫视频道。2017-2018年中国按地区划分省级卫视频道纪录片播出总量情况（单位：小时）,地区,频道名称,2017年,2018年,地区,频道名称,2017年,2018年,地区,频道名称,2017年,2018年,山东卫视,335.9,343.7,宁夏卫视,810.5,651.2,吉林卫视,402.3,137.8,890.1,1247.1,508.2,709.4,黑龙江卫视,824.8,276.6,421.9,342.7,505.4,450.3,452.8,452.8,1310.5,1440.2,450.8,573.2,708.7,369.3,476.5,536.7,新疆卫视 青海卫视 陕西卫视 甘肃卫视,248.8,431.6,389.0,305.9,江苏卫视 安徽卫视 浙江卫视 东南卫视 东方卫视,611.9,440.2,1165.2,858.9,湖北卫视 湖南卫视 河南卫视 江西卫视,653.7,572.2,407.0,303.8,465.5,666.2,1081.8,955.3,238.7,139.1,729.6,729.6,565.6,565.6,256.9,226.1,332.2,319.9,667.5,841.3,226.9,261.5,四川卫视 重庆卫视 云南卫视 贵州卫视 西藏卫视,245.8,/,广东卫视 深圳卫视 旅游卫视 广西卫视,763.4,604.1,北京卫视 天津卫视 河北卫视 山西卫视 内蒙古卫视,409.7,154.2,东北地区,辽宁卫视,434.8,291.5,东北地区,华南地区,华中地区,华东地区,华北地区,西北地区,西南地区,3.1.1电视纪录片发展现状：央视纪录片收视率贡献度上升,2018年，从各节目类型对央视频道的收视贡献来看，纪录片节目的收视贡献达到10.09%，排名第五；对省级卫视频道的收 视贡献来看，纪录片节目的收视贡献只有2.25%，这与纪录片在卫视频道播出的时间段有着一定的关系。2017与2018年央视和省级卫视频道各节目类型对频道组的贡献率对比（单位：%）,3.2纪录电影：“非虚构影片”，对现实进行描述或重建的电影,纪录电影是指所有那些排除虚构，而对现实进行描述或重建的电影。“非虚构影片”可理解为纪录电影的同义语，所拍摄 的对象必须是生活中真实存在的人物和事件，不容许虚构，运用电影手段反映生活真实。根据题材和表现方法的不同，纪 录电影可分为时事报道、文献、传记、自然和地理等种类。纪录电影特点,“非虚构影片”排除虚构，对现实进行描述或重建的电影,真实存在运用电影手段反映生活真实,3.2.1纪录电影发展现状：2019年纪录电影缺失高票房影片,6.93,1.98,2.70,5.30,1.49,247.22,38,29,44,纪录电影作为纪录片产业中的重要一极，2014年出现快速增长局面，随后出现放缓但在2018年再次掀起一股小高潮。2019 年，我国纪录电影缺失高票房影片，总票房创下近几年新低，仅为1.49亿元，降幅达72%。2019年，我国纪录电影生产制 作合计47部。如果将北美纪录电影市场视作参照，其纪录电影市场发展已经进入稳定期，一般纪录电影票房占总票房的0.4-1.2%，那么我国纪录电影至少要在3-4亿的基本体量。2014-2019年中国纪录电影总票房及生产制作数量（单位：亿元，部）57,47,2014,2015,2016,2017,2018,2019,纪录电影总票房（亿元）,纪录电影产量（部）,3.2.1纪录电影发展现状：国产纪录电影票房大幅下滑,2019年，我国共24部纪录电影获得公映许可。其中，19部上映院线的国产纪录电影票房为5319万元，远低于2018年5.25亿 元的票房收益。2019年，我国国产纪录电影缺失单片票房过亿元的电影，四个春天是2019年唯一一部票房超过1000万 元的国产纪录电影。2019年我国纪录电影票房500万元以上的国产片共5部，成梯队均匀分布在500-1200万元区间之内。,中国国产纪录电影公映数量及票房（单位：万元，部）,注：数据以自然年进行统计，每年有公映记录的纪录片未必是当年出品的新片。由于存 在跨年上映和重复上映的情况，因此存在同一部电影重复计入不同年度数据的情况,7,13,11,19,1815.0,3163.0,7795.0,36317.810,52506.316,5319.0,0,10000,20000,30000,40000,50000,60000,20181614121086420,2017,201420152016上映国产纪录电影数量（部）,20182019国产纪录电影票房（万元）,中国国产纪录电影票房TOP5对比（单位：万元）,3.2.1纪录电影发展现状：进口纪录电影表现优异,2019年，我国纪录电影进口片上映5部，票房达到9584万元。第一名为中国台湾的五月天人生无限公司，一部全程记 录式的演唱会电影，作为定位精准的音乐人IP衍生产品，其票房达到5022万元；而第二名是徒手攀岩，在奥斯卡最佳 纪录长片奖项的加持下，其票房达到3641万元。对比2018年我国进口纪录电影来看，2019年我国进口纪录电影表现较好。,中国进口纪录电影公映数量及票房（单位：万元，部）,注：数据以自然年进行统计，每年有公映记录的纪录片未必是当年出品的新片。由于存 在跨年上映和重复上映的情况，因此存在同一部电影重复计入不同年度数据的情况,1,2,5,474.0,630345.7,821.5,9584.0,35000300002500020000150001000050000,76543210,2016201720182019上映进口纪录片电影上映数量（部）进口纪录片电影票房（万元）,中国进口纪录电影票房TOP5对比（单位：万元）,3.2.1纪录电影发展现状：中端产品正在良性生长阶段,据统计，近30年来我国纪录电影票房在300-1000万元区间的纪录电影合计有18部（含进口纪录电影），其中15部是2014 年后上映的作品，10部是最近两年上映的作品。近两年，我国纪录电影票房在300-1000万元区间的纪录片在明显增长，说 明我国纪录电影市场中端产品正在良性生长阶段，为我国纪录电影市场勃兴埋下铺垫。中国纪录电影市场中端产品出品情况（单位：万元，%）最近2年10部2014年后15部 最近30年18部,3.3新媒体纪录片：以新媒体为主要传播平台和途径的纪录片,新媒体纪录片是指以新媒体为主要传播平台和途径的纪录片，具体包括视频网站自制纪录片、商业定制纪录片和用户自制（UGC）纪录片。新媒体相对于传统媒体而言，主要指运用数字、网络等技术，通过互联网、无线通信网、卫星等渠道以电 脑、手机、数字电视等终端，向用户提供信息和服务的媒介形态。新媒体纪录片不仅是传播媒介的变化，更是创作内容、受 众、技术的全面革新。新媒体纪录片特点,双向互动的精准化传播用户根据个人喜好可以进行节目订阅，视 频平台根据大数据分析也将用户可能感兴 趣内容进行个性化的主页推送,网站纪录片内容差异化导向新媒体平台除了购买国际热门精品制作的 纪录片外，还依托各自不同的特点和品牌 定位进行差异化纪录片内容的制作,3.3.1新媒体纪录片发展现状：三大平台产能创新高,2019年，我国新媒体平台的纪录片产能创了新高：优酷全年播出700小时纪录片，其中原创纪录片260个小时，占比35%； 腾讯视频自制纪录片23部，约占全年新上线项目的1/3，其中主控生产15部，联合出品8部；哔哩哔哩投资金额过亿元，出品 并上线纪录片16部，合计55.6小时。2018年中国新媒体平台自制及参与出品纪录片情况2019年中国新媒体平台自制及参与出品纪录片情况播出纪录片700小时原创纪录片260个小时，占比超35%,自制纪录片23部主控生产15部，联合出品8部,纪录片投资金额过亿元出品并上线纪录片16部，合计55.6小时,3.3.1新媒体纪录片发展现状：纪录片社交媒体提及量大幅上升,13.42,37.5,18.9,18.2,47.82,随着新媒体对纪录片产业的全面影响，相关数据呈现明显增长。2018年我国全网纪录片网媒关注总量、微博提及总量、视频 点击总量及微信公众号刊发总量与2017年相比均有大幅提升：微博提及量增幅高达257%， 活跃纪录片视频点击量、网媒关 注度增幅均在100%以上，微信公众号刊发量的增幅达到63%。2017-2018年中国全网纪录片网媒关注度、微博提及量、视频点击量、微信刊发量情况（单位：万条，亿次，万篇）82.3,30.7,46.7,微博提及量（十万条）,网媒关注度（万条）,微信公众号刊发推文量（万篇）,活跃记录片视频点击量（亿次）,20172018,3.3.1新媒体纪录片发展现状：主题主线和美食节目持续霸屏,43%,33%,9%,9%,4%,2%,历史,社会,人物,军事,人文,文化、探险、纪 实真人秀等,45.6%,14.2%,9.8%,7.2%,5.9%,4.3%,3.6%,3.5%,5.9%,近年来，我国纪录片产量最高的主要有两类：一是迎合国家主题主线宣传需求的作品，二是迎合市场需求的美食纪录片。从舌尖上的中国开始，美食纪录片在我国持续风靡，2019年依然呈高密度霸屏状态。据不完全统计，2019年我国至少上线18部美食纪录片，这类题材更容易吸引互联网用户。2016与2018年受网民欢迎纪录片不同类型对比（单位：%）2016年2018年,美食,生活观察,人文历史,改革开放,社会发展,人物,文化,自然景观,其他,纪录片代表性投资方运营分析,代表性电视台纪录片运营分析代表性民营公司纪录片运营分析代表性新媒体平台纪录片运营分析,04,4.1代表性电视台纪录片运营分析,2019年，电视台的生产总投入为23.13亿元，同比基本持平。自2016年1月1日，湖南金鹰纪实卫视正式开播，我国形成了以 中央电视台纪录频道、上海纪实频道、北京纪实频道和湖南金鹰纪实频道四家卫星频道的电视台纪录片新格局。,2015-2019年中国电视台纪录片生产投入规模（单位：亿元，%）,中国电视台纪录频道竞争格局,18.42,18.47,22.02,23.13,0.3,%,21.1314.4%,4.2%,5.0%,0%,2%,4%,6%,8%,10%,12%,14%,0,5,10,15,20,2516%,2015,20162017生产投入规模（亿元）,20182019同比增长（%）,国 家 级,省 级,4.1.1中央电视台纪录频道：具有标志性意义的里程碑,2011年1月1日，中央电视台纪录频道（CCTV-9）开播，为第一个全国播出的国家级纪录片频道，是我国电视纪录片发展历 程上一个具有标志性意义的里程碑。在生产模式上，形成了以频道自制为基础，以联合制作和社会委托制作为主，以国际 合作为补充的片源组织形式。2013年，由中央电视台纪录频道发起的中国纪录片制作、播出联盟相继成立。中央电视台纪录频道制作模式中央电视台纪录频道运营机制,生产,模式,频道自制,节目改编,委托制作,联合制作,购买引进,频道仅负责节目生产 与播出的相关工作， 无经营权及人事权,广告经营权归中央电 视台广告中心所有， 广告中心统一进行广 告招标,版权销售等盈利模式 及市场营销手段由中 国国际电视总公司负 责,以中心制为主转变成中心制与频道制并行的组织架构,运营,广告,版权,4.1.1中央电视台纪录频道：创新改版，注重融合传播,2019年10月21日，央视纪录频道迎来改版创新播出，打造“长、中、短、微”不同纪录片形态，注重融合传播，进一步提 升央视纪录频道的传播力和影响力。数据显示，改版后央视纪录频道收视份额整体大幅提升。2019年11月20日，“央视 频”App正式上线，实现资源的打通互联。凭借强大的产业优势和体制创新优势，央视纪录频道不断向全媒体和全产业链方 向发展。2019年央视纪录频道改版后市场情况（单位：%）央视纪录频道代表纪录片改版开播首日收视率较前一周同期上升48%改版首周全天平均收视环比上升9.2%新改版9大首播时段收视较改版前最高增幅达62.3%,4.1.2上海纪实频道：数次创新变革，打造经典品牌栏目,2002,1月1日，纪实频道正式开播，成为全国第一家纪录片专业频道,2014,6月16日，纪实频道上星播出，成为全国第一家上星开播的地方纪 录片频道,2015,成立了云集将来公司，尝试以新媒体的运营方式建立起用户渠道,2019,4月15日，SMG纪录片中心揭牌成立，将以前分散在集团各频道、 机构的纪录片生产力量汇集起来，形成专业化纪录片“生产中 心”6月16日，纪实频道改版，取消栏目制编排方式，以不同类型、题 材的项目支撑黄金档时段,2020,与艺术人文频道整合调整为纪实人文频道,上海纪实频道是我国第一家纪录片专业电视频道， 于2002年1月1日正式开播，发展至今将近20年的历史，经历了数次创新改 革，形成了从全国平台、宣传高地，逐渐过渡到精品制作、综合体系优势的展现。纪实频道打造了纪录片编辑室档 案往事大师等经典品牌栏目，节目形式反映历史、人文、地理、自然、社会题材。上海纪实频道发展历程上海纪实频道代表纪录片,