1 报告编码19RI0796 头豹研究院 |传媒系列深度研究 400-072-5588 2019 年 中国演唱会行业市场研究 报告摘要 TMT 团队 演唱会是单个或多个艺人在观众面前进行现场演唱 的音乐表演，演唱会具体表演形式有演唱、说唱等。 演唱会通常在大型体育场、小型现场演唱场所、剧 场及公园等各种场地举行。中国演唱会数量呈现稳 步上升态势，由 2014 年约 1,400 场增至 2018 年约 2,800 场，复合增长率为 18.9%。鉴于中国经济快速 发展，各城市演出场地日益增多，以及垂直分类演 唱会市场的发展，演唱会数量将会持续增长。中国 将第三产业设定为未来国家发展的核心方向， 文化、 体育及娱乐行业发展迅速，成绩突出，国家关于文 化、体育及娱乐行业相关扶持政策陆续出台。 热点一：互联网发展驱动演唱会内容与宣传渠道多样化 热点二：顶级艺人的现场演出需求推动演唱会增长 热点三：居民现场娱乐体验需求 在互联网广泛普及的背景下，演唱会主办方可通过多种 渠道进行活动宣传与推广，线上宣传具有宣传门槛低、 效果好等优势。深度宣传及具有针对性、高效化的广告 推广为演唱会发展提供必要条件。 当前中国大型演唱会盈利占总体演唱会市场的 60%- 70%， 大型演唱会主要依靠高知名度艺人支撑， 如张学友、 周杰伦、林俊杰、陈奕迅等拥有强大号召力的高流量艺 人，但当前中国市场顶级艺人资源稀缺，顶级艺人举办 演唱会的意愿和次数决定行业规模。 在中国经济快速发展的背景下，中国居民可支配收入和 消费能力持续增长，据国家统计局数据显示，中国人均 可支配收入从 2014 年的 20,167.1 元增长至 28,228.0 元， 年均复合增长率达 8.8%。大众消费能力加强，对于门票 价格较高昂的演唱会的消费能力提升。 詹欣琪 邮箱：csleadleo 分析师 行业走势图 相关热点报告 营销系列深度研究2019 年中国数字营销行业市场研 究 营销系列深度研究2019 年中国 IP 版权交易行业研究 营销系列深度研究2019 年中国内容电商行业市场研 究 1 报告编码19RI0281 目录 1 方法论 . 4 1.1 方法论 . 4 1.2 名词解释 . 4 2 中国演唱会行业市场综述 . 6 2.1 演唱会定义及分类 . 6 2.2 演唱会行业产业链分析 . 7 2.2.1 产业链上游 . 7 2.2.2 产业链中游 . 8 2.2.3 产业链下游 . 9 2.3 演唱会市场规模 . 10 3 中国演唱会行业驱动因素 . 12 3.1 互联网发展驱动演唱会内容与宣传渠道多样化 . 12 3.2 顶级艺人的现场演出需求推动演唱会增长 . 12 3.3 居民现场娱乐体验需求 . 13 4 中国演唱会行业制约因素 . 15 4.1 中小型演唱会市场发展受限 . 15 4.2 大型演出活动报批繁杂，受严格监管 . 15 5 中国演唱会行业相关政策法规 . 17 2 报告编码19RI0281 5.1 中国文化娱乐及演出产业发展相关政策 . 17 5.2 中国营业性演出与大型群众性活动安全管理相关政策法规 . 18 6 中国演唱会行业发展趋势 . 21 6.1 行业参与者从自身业务优势出发向全产业链拓展 . 21 6.2 演唱会尾部市场兴起 . 22 6.3 演唱会线上直播与互动成趋势 . 23 7 中国演唱会行业竞争格局 . 25 7.1 中国演唱会市场主体概览 . 25 7.2 典型企业分析 . 25 7.2.1 华人文化集团 . 25 7.2.2 太合音乐 . 26 7.2.3 万有音乐系 . 26 3 报告编码19RI0281 图表目录 图 2-1 演唱会行业产业链 . 7 图 2-2 2012-2017 年演唱会消费总合占比，排名前十城市 . 9 图 2-3 2017 年演唱会票房同比增长最快，排名前十城市 . 10 图 2-4 中国演唱会票房收入，2014 年至 2023 年预测 . 11 图 3-1 中国居民人均教育、文化和娱乐支出及居民人均可支配收入，2014 至 2018 年. 14 图 5-1 中国文化娱乐及演出产业发展相关政策 . 17 图 5-2 营业性演出与大型群众性活动安全管理相关法律法规 . 20 4 报告编码19RI0281 1 方法论 1.1 方法论 头豹研究院布局中国市场， 深入研究 10 大行业， 54 个垂直行业的市场变化， 已经积累 了近 50 万行业研究样本，完成近 10,000 多个独立的研究咨询项目。 研究院依托中国活跃的经济环境，从现场演出、文化娱乐、演唱会等领域着手，研 究内容覆盖整个行业的发展周期，伴随着行业中企业的创立，发展，扩张，到企业 走向上市及上市后的成熟期， 研究院的各行业研究员探索和评估行业中多变的产业 模式，企业的商业模式和运营模式，以专业的视野解读行业的沿革。 研究院融合传统与新型的研究方法， 采用自主研发的算法， 结合行业交叉的大数据， 以多元化的调研方法， 挖掘定量数据背后的逻辑， 分析定性内容背后的观点， 客观 和真实地阐述行业的现状， 前瞻性地预测行业未来的发展趋势， 在研究院的每一份 研究报告中，完整地呈现行业的过去，现在和未来。 研究院秉承匠心研究， 砥砺前行的宗旨， 从战略的角度分析行业， 从执行的层面阅 读行业，为每一个行业的报告阅读者提供值得品鉴的研究报告。 头豹研究院本次研究于 2019 年 06 月完成。 1.2 名词解释 APP安装在智能手机上的软件。 LiveHouse具备专业的演出场地和高质量的音响效果的室内场馆，适合近距离欣 赏各种现场音乐。 5 报告编码19RI0281 拼盘式演唱会多组艺人共同或者轮番演唱歌曲的演唱会。 分众与大众相对的概念， 指公众的观念、 思想各有各不同， 不再受总体舆论的影响。 分众时代消费者行为的特征是消费的主动性、选择性、互动性、个性化。 6 报告编码19RI0281 2 中国演唱会行业市场综述 2.1 演唱会定义及分类 演唱会是单个或多个艺人在观众面前进行现场演唱的音乐表演， 演唱会具体表演形式有 演唱、 说唱等。 演唱会通常在大型体育场、 小型现场演唱场所、 剧场及公园等各种场地举行。 根据场地和规模， 演唱会可分类为大型演唱会、 LiveHouse 演出、 剧院音乐演出和音乐 节： 大型演唱会通常在大型露天场馆或各地体育场举办， 具备完整的灯光、 舞美、 服装、 造型、安保等服务团队，面向观众在五千人以上。 LiveHouse 指具有顶级的音乐器材、完善的音响设备和舞台灯光以及具有一定专 业水准的小型展演场馆，一般 LiveHouse 观众规模在两百人到两千人之间。 剧院音乐类演出指在剧院剧场进行音乐演出表演。 音乐节有着临时存在、 多位艺人轮流演出、 表演嘉宾多的特点， 通常在特定的地方 用统一的主题内容举行连续性的演出，持续数天或数周。 根据表演嘉宾人数， 演唱会可分类为单人演唱会和群星演唱会： 单人演唱会指只有一位 主要表演嘉宾的演唱会；群星演唱会为多位表演嘉宾基于一定主题演出的演唱会。 根据演唱会频次， 演唱会可分为单场演唱会和巡回演唱会： 单场演唱会为限定本场的演 唱会； 巡回演唱会根据巡回地区有世界巡回和全国巡回， 通常在一定时间段内持续多场演出。 7 报告编码19RI0281 图 2-1 演唱会分类 来源：头豹研究院绘制 2.2 演唱会行业产业链分析 演唱会产业链包括上游的内容制作供应商， 中游的演唱会主办机构及下游的演唱会观众。 上游的内容制作供应商主要提供演唱会方案包括演唱会设计及安排、 艺人表演、 影视内容制 造等环节。 中游的演唱会主办机构取得艺人演唱会节目权后负责演唱会举办的整个筹办过程 的实施和协调，为下游最终观众提供演唱会现场服务。 图 2-1 演唱会行业产业链 来源：头豹研究院绘制 2.2.1 产业链上游 演唱会产业上游参与者为内容制作供应商， 通常为独立艺人、 艺人经纪公司和唱片娱乐 公司。 内容制作供应商提供艺人和音乐等资源且拥有艺人的独家演唱会演出权， 负责创作演 唱会表演内容， 并就演唱会的制作主题和内容与演唱会主办方和协办机构充分沟通合作， 整 8 报告编码19RI0281 合分配艺人表演团队和管理团队。 众多艺人经纪公司、 唱片娱乐公司通过出售艺人演唱会方案或参与方案制作并承办运营 以发展演唱会业务；例如张学友所属的环球唱片将张学友在中国的经典巡回演唱会 A Classic Tour 的方案整体出售给中国各地的演唱会主办方；2018 年“膜法世家”巨献薛之 谦“摩天大楼”2018 巡回演唱会由薛之谦所在经纪公司太合音乐从演唱会内容制作到筹办 举行全程独家承办运营。 由于演唱会的演出歌手知名度对演唱会至关重要，内容制作供应商在行业内话语权大， 议价能力强。 演唱会价值链与收入分配涉及主体众多， 因此行业内收入分配比例不稳定， 但 内容制作供应商的商业模式为在内容成本上加成一定比例利润后售出内容方案， 因此其在价 值链中收入占比大， 其费用通常由演唱会主办方提前支付， 且不受演唱会后续运营与门票收 入、赞助收入等影响。 2.2.2 产业链中游 演唱会产业中游为演唱会主办方与承办方。 演唱会主办机构在演唱会产业中发挥着核心 作用， 在取得表演艺人的演唱会节目权和表演创意设计后， 主办方参与演唱会制作的整个过 程，包括设立执行计划，联络场地出租商，安排音乐舞蹈及技术制作，制定宣传及市场推广 计划，安排门票销售和寻找赞助方等。 主办方在承办演唱会前需要预付给内容制作方方案费用， 同时在演唱会筹办、 举行过程 中需支付各服务供应商相关费用，如场地租赁费、票务服务费、安保费用等；其收入主要由 演唱会观众门票收入、 演唱会赞助收入和演唱会版权收入构成。 若艺人吸引力小、 宣传推广 力度不足、成本支出大，主办方极易面临亏损情况。因此，演唱会主办方需有雄厚的资金实 力和丰富的演唱会基础服务供应商的合作资源以保证演唱会的运营效率。 现阶段， 拥有固定内容制作供应商和跨地区演唱会筹办资源的演唱会主办机构在行业中 9 报告编码19RI0281 领先优势明显。 如拥有众多高知名度港台艺人演唱会代理权的香港稻草综合制作公司、 拥有 欧美优质艺人中国演唱会独家代理权的 LiveNation；华人文化演艺 CMC Live 则通过联合 21 家龙头演出公司力量，提高同上下游的议价能力，实现演唱会业务的规模化发展。 2.2.3 产业链下游 演唱会的下游主体为演唱会观众， 观众可选择通过购买门票参与演唱会或通过互联网平 台观看演唱会线上直播。 一线城市市场是大型演唱会核心市场，上海、北京、广州、深圳等一线城市演唱会市场 较为成熟， 拥有专业的演唱会筹办企业以及齐全的配套场馆设施。 中国知名的演唱会举办场 馆有北京凯迪拉克中心、 上海梅赛德斯奔驰文化中心、 广州大学城体育中心体育场、 华润深 圳湾体育中心及成都双流体育中心等。 图 2-2 2012-2017 年演唱会消费总合占比，排名前十城市 注：图为 2012 至 2017 年 6 年间该城市票房总和占所有城市整体票房总和之比 来源：大麦网，头豹数据中心编制 二、 三线城市下沉的趋势也驱动着演唱会市场的深入与拓展。 二、 三线城市居民购买力 以及对娱乐活动的兴趣高涨，使其对现场娱乐体验需求愈加强烈。如今，二、三线城市演唱 会票房收入快速增长，2017 年浙江金华市的演唱会票房以 1109.3%的同比增速领跑全国。 同时，顶级艺人二、三线城市演唱会数量增加，市场下沉为演唱会行业发展提供动力。例如 10 报告编码19RI0281 2018 年 9 月张学友在贵州遵义的演唱会，4 万观众座无虚席。周杰伦 2018 年演唱会深入 二、三线城市如珠海、长沙、金华、常州、大连、徐州、青岛、洛阳、绍兴、泉州等 18 个 城市。张学友 2016 年 A CLASSIC TOUR 演唱会仅在北京、重庆、深圳、广州、上海、武 汉、香港举办，而 2017 年扩展至佛山、无锡、泉州、丽水、达州、包头、衡阳等近 20 多 个三四线城市。 图 2-3 2017 年演唱会票房同比增长最快，排名前十城市 来源：大麦网，头豹数据中心编制 2.3 演唱会市场规模 中国演唱会数量呈现稳步上升态势，由 2014 年约 1,400 场增至 2018 年约 2,800 场， 复合增长率为 18.9%。 鉴于中国经济快速发展， 各城市演出场地日益增多， 以及垂直分类演 唱会市场的发展，演唱会数量将会持续增长。 中国将第三产业设定为未来国家发展的核心方向， 文化、 体育及娱乐行业发展迅速， 成 绩突出， 国家关于文化、 体育及娱乐行业相关扶持政策陆续出台， 十三五规划等政策推动艺 术及娱乐产业发展，文娱产业将于 2020 年将成为中国经济的支柱之一。 随着大众日益增长的休闲娱乐需求的升高以及中国音乐市场及演唱会行业的日趋成 熟，中国演唱会行业市场规模于过去五年稳步增长。中国演唱会票房收入由 2014 年的 25.7 亿元增至 2018 年 44.0 亿元复合增长率达到 14.1%。观众对演唱会消费需求随收入 11 报告编码19RI0281 水平的提高而增加，演唱会数量增加以及门票价格上涨是推动演唱会行业市场规模增长的 主要因素。 高知名度艺人如张学友、周杰伦的大型演唱举办地逐步向三、四线城市渗透， LiveHouse 与剧场演唱会形式逐渐兴起，市场下沉与演出形式创新对行业发展起到关键作 用，2023 年中国演唱会及现场表演的票房将达到 96.2 亿元。 图 2-4 中国演唱会票房收入，2014 年至 2023 年预测 来源：tbTEAM 软件采编，头豹数据中心编制 12 报告编码19RI0281 3 中国演唱会行业驱动因素 3.1 互联网发展驱动演唱会内容与宣传渠道多样化 当前，手机音乐创作 APP 与音乐制作软件降低了音乐创作的门槛，互联网发展为原创 音乐提供了多样化的分发渠道。拥有歌唱或创作才华的网友可通过音乐制作 APP 进行创作 并直接将作品发表到制作平台或社交媒体， 优秀的作品获得大众认可和专业制作人挖掘的机 会更高。 网红艺人与音乐资源的丰富增加了演唱会的内容来源。 通过互联网平台， 艺人被挖掘与 成长的渠道增多，更多草根艺人、网红、商演活动歌手、乐队通过网络选秀、直播平台、视 频分享平台、短视频平台等互联网渠道被大众熟知。 粉丝对年轻草根艺人的追捧也成为潮流，草根艺人（如李志、赵雷、好妹妹乐队、房东 的猫等） 成长为小圈层的知名艺人， 此类艺人经过发掘和培育可为演唱会行业提供中小型艺 人资源与小众类型音乐内容，驱动中小型演唱会、LiveHouse 演出等演唱会市场发展。 在互联网广泛普及的背景下， 演唱会主办方可通过多种渠道进行活动宣传与推广， 线上 宣传具有宣传门槛低、 效果好等优势。 深度宣传及具有针对性、 高效化的广告推广为演唱会 发展提供必要条件。 3.2 顶级艺人的现场演出需求推动演唱会增长 当前中国大型演唱会盈利占总体演唱会市场的 60%-70%， 大型演唱会主要依靠高知名 度艺人支撑，如张学友、周杰伦、林俊杰、陈奕迅等拥有强大号召力的高流量艺人，但当前 中国市场顶级艺人资源稀缺，顶级艺人举办演唱会的意愿和次数决定行业规模。 艺人的现场演出需求主要来自两方面： （1） 艺人现场演出收入获得； （2） 艺人面对粉丝 的需求。 13 报告编码19RI0281 艺人现场演出收入获得 数字化及互联网普及使唱片公司将业务从音乐录制转向现场演唱会。 由于互联网广泛传 播， 数字音乐产品获取便捷， 购买实体唱片的人数大幅减少， 而数字音乐销售收入被音乐平 台、 制作公司和歌曲创作者分成， 艺人来自音乐唱片录制的收入下降， 现场演出成为艺人的 重要收入来源。 艺人面对粉丝的需求 艺人自身宣传和知名度的提高也是其举办演唱会的主要目的。 艺人需要通过现场演出维 护和加强与粉丝群体的联系， 通过互动满足粉丝的现场音乐体验需求， 提高粉丝忠诚度， 维 持自身的知名度和影响力，为其他演艺活动铺垫人气基础。 在艺人演出需求驱动下， 艺人举办巡回演唱会的意愿提高， 为行业带来更多上游内容资 源。 3.3 居民现场娱乐体验需求 在中国经济快速发展的背景下， 中国居民可支配收入和消费能力持续增长， 据国家统计 局数据显示， 中国人均可支配收入从 2014 年的 20,167.1 元增长至 28,228.0 元， 年均复合 增长率达 8.8%。大众消费能力加强，对于门票价格较高昂的演唱会的消费能力提升。 中国居民人均教育、 文化和娱乐支出由 2014 年的 1,535.9 元增长至 2018 年的 2,226.0 元，年均复合增长率达 9.7%，高于同时期人均可支配收入增长速率，反映中国居民的文教 娱乐需求快速增长，文教娱乐消费占比呈上涨趋势。在释放压力与寻求闲时娱乐的驱动下， 大众对文化娱乐产品的需求也不断提升， 演唱会作为能为观众提供即时性现场性互动娱乐体 验的文化休闲娱乐产品，日趋受到音乐受众的追捧。 14 报告编码19RI0281 图 3-1 中国居民人均教育、文化和娱乐支出及居民人均可支配收入，2014 至 2018 年 来源：国家统计局，头豹数据中心编制 15 报告编码19RI0281 4 中国演唱会行业制约因素 4.1 中小型演唱会市场发展受限 中小型演唱会市场具有拉动演唱会行业发展的强大潜力， 然而中国中小型演唱会市场面 临多层障碍，如艺人成本高、中小型场馆不足、相应层次的产业链发展不完善、地方受众消 费力有限、总成本（艺人、安保、宣发、消防、报批等）高难以盈利等问题。 主办方筹办演唱会的盈利风险大， 知名度高的艺人意味着高成本， 而非顶级艺人存在盈 利不确定风险。 中小型艺人以自身演出成本报价， 艺人成本与演唱会潜在盈利水平相比较高， 压缩了主办方的盈利空间， 此规模的演出难以盈利， 主办方在衡量收益风险后筹办中小型演 唱会的意愿较低。 中国中小型演唱会缺少完整产业链及相应场馆。 对比海外较完善的中小型演出会产业链 可发现，海外中小艺人在 LiveHouse 等场所进行的小型演出数量众多，在积累更多优秀音 乐产品和受众资源后，艺人会往更大的场馆发展（大型场馆、国际巡演等） 。而中国中小型 演唱会产品市场仍在发展中，场地数量与艺人资源相较稀缺，相应主办方较少。 海外演唱会市场每个梯次的艺人都有相应的落地方式和场馆资源搭配， 有相应梯次的主 办方筹划演出， 相应的票务服务方等进行组织和服务， 中小型演唱市场各环节和层次均有利 可图，因而行业得到发展，而中国中小型演唱市场相应产业链仍欠缺，主办方盈利困难，同 时，中国可容纳千人级别的中小型场馆稀缺，同样制约了中小型演唱会的举办可能。 4.2 大型演出活动报批繁杂，受严格监管 演出活动安保管理成本高、 无法通过报批手续等问题是演唱会行业发展一大难题， 中国 演出商举办大型活动需要经过文化部门、 公安部门等多部门报批， 手续繁杂， 且出于现场安 保风险考虑， 演唱会举办面对限制较多， 以售票限制为例， 安保部门或因安全管理问题限制 16 报告编码19RI0281 售票数量（如 10,000 个场馆座位因安保问题只准售卖 7,000 张门票） ，极大压缩主办方盈 利空间。 主办方申报营业性演出，需按照 2016 年 2 月修订实施的营业性演出管理条例及 2017 年 12 月修订实施的营业性演出管理条例实施细则进行申请举办，应当在演出日 期 3 日前将申请材料提交负责审批的文化主管部门； 此外， 申请举办营业性涉外或者涉港澳 台演出，应当在演出日期 20 日前将申请材料提交负责审批的文化主管部门。 举办大型活动的安全责任问题是一大重要风险，相关规定也较严苛。根据 2007 年 10 月实施的大型群众性活动安全管理条例 ，大型群众性活动的承办者对其承办活动的安全 负责， 承办者的主要负责人为大型群众性活动的安全责任人。 大型群众性活动预计参加人数 在 1,000 以上 5,000 人以下的，由活动所在地县级人民政府公安机关实施安全许可；预计 参加人数在 5,000 人以上的，由活动所在地设区的市级人民政府公安机关或者直辖市人民 政府公安机关实施安全许可，跨省、自治区、直辖市举办大型群众性活动的，由国务院公安 部门实施安全许可。承办者应当在活动举办日的 20 日前提出安全许可申请，公安机关收到 申请材料应当依法作出受理或者不予受理的决定。 大型演出活动报批繁杂， 受严格管理， 安保成本高， 此类问题一定程度上限制中国演唱 会市场发展。 17 报告编码19RI0281 5 中国演唱会行业相关政策法规 5.1 中国文化娱乐及演出产业发展相关政策 2016 年 9 月文化部印发的关于推动文化娱乐行业转型升级的意见指出要加强文化 娱乐行业内容建设。 文化娱乐行业发展要坚持把社会效益放在首位， 努力实现社会效益和经 济效益相统一。鼓励歌舞娱乐场所利用场地和设备优势，依法提供观影、演出、游戏、赛事 转播等服务，办成多功能的文化娱乐体验中心。 文化部“十三五”时期文化产业发展规划及进一步支持文化企业发展的规定指 出通过政府购买、 消费补贴等途径， 引导和支持文化企业提供更多文化产品和服务， 鼓励在 商业演出和电影放映中安排低价场次或门票。 加大对文化消费基础设施建设、 改造投资力度， 完善政府投入方式， 建立健全社会力量、 社会资本参与机制， 促进多层次多业态文化消费设 施发展。 图 5-1 中国文化娱乐及演出产业发展相关政策 18 报告编码19RI0281 来源：头豹研究院绘制 5.2 中国营业性演出与大型群众性活动安全管理相关政策法规 营业性演出 根据 2017 年 12 月修订实施的 营业性演出管理条例实施细则 （文化部令第 57 号） ， 营业性演出是指以营利为目的、 通过下列方式为公众举办的现场文艺表演活动： （1） 售票或 者接受赞助的； （2） 支付演出单位或者个人报酬的； （3） 以演出为媒介进行广告宣传或者产 品促销的； （4）以其他营利方式组织演出的。 2016 年 2 月修订实施的营业性演出管理条例 （国务院令第 666 号）及 2017 年 12 月修订实施的 营业性演出管理条例实施细则 （文化部令第 57 号） 指出， 国务院文化主管 部门主管全国营业性演出的监督管理工作； 国务院公安部门、 工商行政管理部门在各自职责 范围内， 主管营业性演出的监督管理工作； 县级以上地方人民政府文化主管部门负责本行政 区域内营业性演出的监督管理工作； 县级以上地方人民政府公安部门、 工商行政管理部门在 各自职责范围内， 负责本行政区域内营业性演出的监督管理工作。 演出经纪机构申请从事营 业性演出经营活动，应当有三名以上专职演出经纪人员和与其业务相适应的资金，并向省、 自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请。申请举办营业性演出，应当在演出日期 3 日前将申请材料提交负责审批的文化主管部门。 申请举办营业性涉外或者涉港澳台演出， 应 当在演出日期 20 日前将申请材料提交负责审批的文化主管部门。文化主管部门应当自受理 申请之日起 20 日内作出决定。批准的，颁发营业性演出许可证；不批准的，应当书面通知 申请人并说明理由。 根据 2017 年 7 月文化部关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知 ，演出举办 单位除自行经营演出票务外， 应当委托具有资质的演出票务经营单位经营本单位营业性演出 门票。 演出票务经营单位经营营业性演出门票， 应当取得演出举办单位授权。 取得授权的演 出票务经营单位， 可以委托其他具有演出票务经营资质的机构代售演出门票。 未经委托或授 19 报告编码19RI0281 权， 演出票务经营单位不得经营营业性演出门票。 举办大型演唱会的， 应当按照公安部门的 要求， 在提交大型群众性活动申请时， 向公安部门一并提交演出票务销售方案。 文化行政部 门应当联合公安部门督促演出举办单位按照票务销售方案进行售票。 根据 2013 年 3 月实施的演出经纪人员管理办法 （文市发201248 号） ，演出经 纪资格证书是专职演出经纪人员的从业资格证明，全国通用。凡年满 18 周岁以上，中专以 上文化程度，具有完全民事行为能力的（含中国香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地 区人员） ， 可以通过考试取得演出经纪资格证书， 该资格证书有效期为 5 年。 演出经纪人员、 包括在演出经纪机构中从事演出组织、制作、营销、演出居间、代理、行纪，演员签约、推 广、 代理等活动的从业人员； 在县级文化主管部门备案的个体演出经纪人。 演出经纪合同中 应当注明负责该项业务演出经纪人员的演出经纪资格证书证号。 大型群众性活动 国务院 2007 年 10 月实施的大型群众性活动安全管理条例 （国务院令第 505 号） 指出， 大型群众性活动包括法人或者其他组织面向社会公众举办的每场次预计参加人数达到 1,000 人以上的演唱会、音乐会等文艺演出活动。大型群众性活动的承办者对其承办活动的 安全负责， 承办者的主要负责人为大型群众性活动的安全责任人。 县级以上人民政府公安机 关负责大型群众性活动的安全管理工作。 县级以上人民政府其他有关主管部门按照各自的职 责，负责大型群众性活动的有关安全工作。 公安机关对大型群众性活动实行安全许可制度。 大型群众性活动预计参加人数在 1,000 以上 5,000 人以下的， 由活动所在地县级人民政府公安机关实施安全许可； 预计参加人数在 5,000 人以上的， 由活动所在地设区的市级人民政府公安机关或者直辖市人民政府公安机关 实施安全许可，跨省、自治区、直辖市举办大型群众性活动的，由国务院公安部门实施安全 许可。承办者应当在活动举办日的 20 日前提出安全许可申请，公安机关收到申请材料应当 20 报告编码19RI0281 依法作出受理或者不予受理的决定。 未经公安机关安全许可的大型群众性活动由公安机关予 以取缔，对承办者处 10 万元以上 30 万元以下罚款。 图 5-2 营业性演出与大型群众性活动安全管理相关法律法规 来源：头豹研究院绘制 21 报告编码19RI0281 6 中国演唱会行业发展趋势 6.1 行业参与者从自身业务优势出发向全产业链拓展 演唱会制作筹办各环节相对割裂， 各参与方对整体演出内容、 筹办、 营销等环节控制性 较低， 如在内容环节， 由于港台地区娱乐产业发展较中国内地娱乐圈发展成熟， 艺人培养体 系更完整， 顶级艺人资源被少数港台公司垄断； 在宣发环节， 演唱会推广效果与主办方所拥 有的行业资源息息相关。 因此越来越多的演唱会行业参与者从自身优势业务出发， 向全产业 链进行业务多元拓展，建立完善的内部产业生态格局。 演唱会各参与方将通过企业间合作、 上下游兼并收购等方式建立跨区域、 覆盖全方面业 务的演艺集团模式，解决演唱会业务发展中的难题。演艺集团的建立将集结更多演出资源， 在承接顶级艺人资源、 整合产业链、 规范演唱会行业以及各地演唱会落地执行发挥规模经济 优势。 主办方方面，以华人文化演艺 CMC live 为例，公司集结了华人音乐圈众多知名艺人、 经纪人和经纪公司高层管理人员， 在演唱会主办机构角色外， 其借助演艺平台， 通过自身的 音乐界影响力和人脉资源， 发掘有潜力的音乐新人并制定培养模式， 向艺人培养和演唱会制 作等产业链上游延伸。 票务机构方如大麦网和永乐票务， 在票务营销环节外积极拓展产业链上游业务， 涵盖制 作、 演出筹办和推广渠道等产业链各个环节。 大麦网在加快优势业务发展的基础上， 垂直整 合产业链、 着力技术发展和推动粉丝经济， 将业务持续